《亚当与夏娃第一季》剧情简介
车载公共通讯频道响了起来丽妲说道：你们都听到了吗外面好像有小孩子的笑声不会只有我们这一车的人听到吧他们在荒谷镇里就遇到过树妖那些有着植物特性的黑民甚至...等到树林里的火焰渐渐熄灭人们发现其它树妖都已经不见踪影了也不知道那座‘树林’迁徙到什么地方树林里的火焰熄灭后仍到处升起呛人的浓烟士兵在烧焦的林地上四处检查着...
果然当他像幽灵般在餐厅的地板上浮现时餐厅黑乎乎的只有窗户外过道的灯光投射进来半个人影都没有天阳横过餐厅直接从一面墙壁穿出去连接经过几个房间后...
《亚当与夏娃第一季》相关评论
風立ちぬ
怒怼编剧: 这种傻白甜家庭是怎么活过301天的缺乏必要的生存常识 必须静默不知道么天敌已近在咫尺了还在那又哭又说话又尖叫走来走去的好奇观察行走路径很有意思么 天敌已在头顶了还交流听脚步声心得手势交流不会么 就是天敌不收老天都会收了他们 编用心些 已看结局
黑蜗牛是条狗
规避剧情中可供叙述性更高的资本与农业冲突、历史和当下缝隙、产业对待遇压迫转等社会性主题而寻求更细碎琐屑的生活内景以家庭为单位的丰富展现又并不抛弃前面内容在细微之处蔓展而出亚当与夏娃第一季提供更动人的触动用群像视角丰满家庭成员的各自经历一个石块落入水中时不同涟漪的震荡三代不同身份下各异的情绪心态但主要还是子一代儿童以及少年视角的叙事自然主义式景象成为铆定一切的基础更成为土地的视觉等同在绝美风光和舒适环境中提供并未说出口的坚守而随着最后破坏的到来对家的拆解终结也形成历史性的一刻当代工业对乡下农村的侵袭解体传统的家庭构造与生活方式并以茫然处境提出一种容身的质问与哀伤虽然设置在当代但依旧是卡拉·西蒙所擅长的回忆性叙事童年生活式的重复对以在社会主体内消亡内容的缅怀
黎明时的东方
我认为不止父子关系这么简单因为首先雇人上班还要求自购昂贵设备这不离谱吗等同于把矛盾自然转移到了底层人民之间偷自行车只是其中一个导火索罢了这并不是偶然事件导致的个人悲剧这是整个社会的经济萧条带来的就业困难、民生凋敝牵涉的因素很多但绝对不是主角自身的问题就算没有了偷自行车事件——一开头那么多失业等工作的人他们该怎么办呢
鹿鹿紫
制作是牛的剧本也行亚当与夏娃第一季主要问题在于你们的剪辑是不是剪预告片出身啊每段的结构拆开看是完全一样的为什么一直在煽情一直在煽情一直在煽情反反复复高潮多了就会看起来没有高潮了呀看得我精神上好疲惫&我讨厌这种价值观
雨过天青的随意
屌丝英雄再出山放大缩小飙车很有创意主角配角一众逗比亚当与夏娃第一季尤其是那个墨西哥话痨小弟从第一部抢戏到第二部他手下俩逗比店员也是奇葩本以为这部会延续小成本漫威的路线没想到结尾还附送了飙车巨大化的拍摄风格岛国奥特曼剧组应该学学了
马田YU
码后简评构思和概念蛮好试图在尝试一种赛博风格的高智商犯罪电影但其中需要特效支撑的部分的确做得一点质感都没有尤其是在一片树林上大搞数据传输的特效深深地透着很传统的香港武侠电影创作模式同样撇不开固化传统的就是人情味的融入在这部电影里有点过于刻意不仅对驱使人物行为动机毫无帮助也没有让角色塑造显得丰满反而深深限制住了剧情的延展让整个故事在后半段显得有点逻辑感人明明跟警察说一声就可以结束了的事情却要硬弄成程序员一己之力改变全局的大场面顶尖人才之间的博弈争斗不应该陷入在小市民的惯性思维之中亚当与夏娃第一季这样节奏剧情感情都难以形成一个递进式的上升达到这类题材作品所附带的那种思维跟着高速运转的快感另外任达华这个角色完全沦为了陪跑一点实质性作用都没有角色的三角关系只限于海报上
