《刺夜》剧情简介
这是在向我表达些什么吗难道说她有什么话想跟我独自谈这时候糖果和艾丽西亚已经走到了我们身边当看清楚宿蝶的面貌之后不由得也惊呼了一声：宿蝶这里挺安静的我就来这里散散心了...宿草你就接受宿命吧我们三个人再次相视一笑我开口对他喊道：在休息室的那个黑色的提包里呢你应该会穿的哦……这是宿草答应的声音但很快就凝滞了接下来是一声怒...
那是什么我邪恶的笑着糖果仿佛知道了我的想法一样一起邪恶的笑着把它捡了起来交到了我的手上……这是一张一男一女合影的照片背景是一个巨大的湖泊波光鳞鳞...
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黑白郎君南宮恨
从《琥珀之剑》开始安哲就已经熟练掌握了玩弄时空线条的手法从文本层面的隐形递进转而形成影像层面的时空调度长镜头在本片中以超现实的形式初露头角一个镜头内完成多次时空转换以柱子、门框等自然分割物为轴环绕360度而背景却在镜头背面悄然变化室内环境变化实则是室外时代变化的前奏每个人的历史进而融入国家大历史背景中最后用高位推拉为这惊艳的时空长镜头完美收尾实乃大师运镜 六个人物六段历史以尸体为引重构希腊三十年政治变迁史自由主义民主主义独裁政权的兴衰；左翼右翼的起伏在安哲诗意的笔触下散发无限的民族情怀寄托于戏剧化符号的隐喻刺夜是安哲对"商女不知亡国恨"的忧思而欢乐的歌舞声还在继续最终发出"隔江犹唱后庭花"的无奈强烈的对比振聋发聩只能将不堪回首的历史还魂于尸体隐埋在无人知晓的雪地
陳甜寶
十九世纪、二十世纪的人类太不容易了处于人类社会最动荡的一段时间各种思潮涌起各种社会模式被试验总的来说就在左和右之间、“贵族”和“平民”之间、激进和保守之间动荡事后看来那200年都很清晰而明了但作为身在其中的人刺夜是很难看清楚的 如今我们看待俄乌局势看待地缘政治看待大国关系也是复杂而多变
麦当劳收容所
不要拍摄x3 三体必须中国人来拍才有深共鸣版权虽然卖出去了我会看但演员和剧情尽量贴近且符合原著这个最起码的底线是要有的ps: 第一部交给美国来拍也何尝不是一种讽刺
