《韩国电影生活中的玛丽》剧情简介
月光倒是不阻止说：我无所谓你喜欢就一块来好了既然如此那我就去找涂莫山说明情况明早我们就出发回到旅馆后天阳打了个响指银光勾勒夹缝之门打开他带着...天阳按照涂莫山提供的资料快步向自己的目标位置移动在穿过一个街区的时候他突然有感停了下来蓦然看到前方风沙里出现一个圆滚滚的影子竟似是之前看到那种飘向建...
而且我想要照顾浣菊不假但总得有钱吧如果找到宝藏找到那什么‘神的遗产’哪怕只拿个三分之一不即使四分之一也足够了变卖之后我就和浣菊隐居起来找一个没有人能够找到我们的地...
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陸川補胎
张曼玉的旗袍是线索 暗示不同阶段的情绪状态餐厅戏连续几次横摇 每次都是一次新约会 独特的气质是留白大量情节和人物（双方配偶）的留白关于情绪上的留白 穿插全片的空镜头：路灯下的雨丝 巷子拐角的阴晴 西门子的黑白钟表 艳红帘子铺盖的酒店楼道 梁朝伟伏案时灯下烟雾 片尾吴哥窟的蒙太奇 空荡回响的音效处理：巷口拐角的雨声 响了三声的电话铃 “如果有多一张船票” 慌乱高跟鞋声后的低闷敲门声 周慕云妻子的浴室哭声 苏丽珍老公的冷淡回话 画面呈现给观众一种远远观望的偷窥感有时是隔着一堵墙 穿过栅栏 门框 透过镜子 都是若隐若现的抑制象征重复性的交错 是那么暧昧 迷离 压抑 束缚 “ 如果有多一张船票 你会不会同我一起走” 张曼玉美得我几经感叹配乐大赞 让人猝不及防坠入一种情绪
香蕉豆丁
本来以为能看到今年金熊的片子还挺惊喜的但是不得不坦率地承认整个观影体验还是挺糟糕的我对加泰罗尼亚这个大家族的故事并不感兴趣而且我实在是没怎么理解这2个小时到底发生了些什么以及新能源与农业之间的这个矛盾关系的展现并没有引起我任何的共鸣或者共情影评人们提及的非专业演员的表演导演的调度和讲述故事的能力我统统都没有get到当然我也知道和我个人的鉴赏水平还不够有直接关系韩国电影生活中的玛丽只是很抱歉确实觉得不好看等我哪天有机会重新看或者谁给我好好讲解一下或许有机会扭转不过大概率是这部电影看过了也就是看过了吧
麦呀麦呀麦大娘
一个复杂文本一个善恶有报的童话世界（拥有坚定的善的信念的千寻可以一往无前）一个古老神话的变体（作为女性孩童的英雄千寻更有颠覆性力量客体白龙成为英雄和爱人施惠者烧水老头钱婆婆敌手汤婆婆）一个宗教意义上的彼岸世界（一个看似虚幻又真实存在的神秘深洞末日审判观念）象征欲望的吃与食物（无面男）、象征洗涤心灵的泡澡（腐败之王与河神）哲学层面上获得主体性同一性的英雄之旅（千寻与巨婴白龙寻找自己姓名）对资本主义拜物教纸醉金迷、贫富差异的讽刺（汤婆婆与钱婆婆的对比）对下层劳动者同情和对朴素劳动认同（和钱婆婆一起织毛衣）现实层面对日本社会的反思期盼（故事发生在经济泡沫时期的商业小镇要回归实体远离虚拟经济）对现实成人世界的厌恶敌视（呈现为可爱儿童、可怕非人物、劳动者普通人的三元世界）
