《手机理论电影》剧情简介
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面试小达人
这部片子的意义其实比一束光要大它既然是new five golden flowers就势必要在原版五朵金花的对比中来观看相对而言一束光不一束光其实是生硬的嫁接当代五朵金花的劳动生活观看同1951的妇女劳动者有所异同相同的是公路叙事和男性凝视不同的是当代的异地恋分手和丧偶这些“烂事”能够正经摆出来讲原版五朵金花周总理特批了不要政治化可惜了这一版时代也不总是前进而是曲折的不是吗
阿士匹靈
题材很好表演很扎实不过在题材发展成作品的过程中导演的一些艺术想法很稚嫩且似乎没有被有效落实试图用抒情化的摄影和对比凸显情绪流部分片段相当有感染力但剧本在一定程度上被这种刻意的煽情破坏于是结尾处的大段抒情放在整体中看起来其实是相当突兀的
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万达虹桥3厅三星半戏是写得真精彩尤其三人初见台面上的交锋那种绵里藏针的语言力度电影里说了多次十三点各点都不同尤以李小姐母女吵架后那句“进去啦”为妙还有停单车时的口角老乌口型多半是骂苏北人沪语之戳刻淋漓尽致可惜为了上映还是柔化了以弄堂俚语册那和器官名应该要比缺西更密问题也在这里影片的戏点在于神话与市井之间的张力在柴米油盐中总有真情萌动的时刻让人生在八卦后透出一期一会的严肃但《暗黑破坏神2德鲁伊》时自自然然的市井已消亡了手机理论电影现在的天平路是过去的风情街正如法租界变成了景区上海只有十分之一的人生活在其中生活已成了特权的景观那种附近已经代表不了真实的普通人这直接体现在作为主视点的徐峥身上一个演出囧妈里本色却没有演出艺术家人格的空壳他在投影下的道歉更像为他自己
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在立意上这是一部引强光射入黑暗的电影而在电影本体层面却托不起如此难得的立意导演很巧妙的安排了数个情绪推进点与功能角色并不给你解释说明只为了活生生营造男性角色二元对立而隐含在女权主义下的教唆、出轨、杀夫都被末路狂花式的野性掩盖手机理论电影可以从中理解导演对于印度女性现状的出离愤怒但强行制造的戏剧冲突与人设心理缺失使得女权的表达太不柔软
