《南极之恋演员表》剧情简介
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鱼蛋佬🍢
中国写文革的小说太多了但是都有一个规律:好人是绝对的好人坏人是绝对的坏人文革的故事全是坏人施恶、好人受折磨可我在小时候就从我父母身上发现南极之恋演员表这个道理是不对的我们中国人是一个不愿意承认自己错误的民族我们的父辈到今天都不忏悔于是我想在文革时还是一个孩子的我就来忏悔吧
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6/10视觉逻辑是很离奇的既有日本神社的造型又有唐风的辉煌华丽、中国古代山水画的空间氛围妖域场景以红色点缀绿色的搭配红楼与周围地貌上呈现出堆叠扭曲的形态共同营造了雅致和谐的影像气质开场平安城全景的建筑制式、黑白偏冷的阴阳寮和落英缤纷的晴明庭院将真实的布景和光环境做出了虚幻感但视觉上较为割裂的是数字动物不融合实景空间例如老鼠、镰鼬在杉树林打劫车队的日戏上下叠起的镰鼬组成黑无常与柏雅过招动画角色与真人的同框、接触时有点出戏最失败的是叙事只是没有联系的切割重组:百旎与晴明相互信任、明面为敌的关系柏雅和神乐的情感线慈沐贪恋妖力而偷取磷石的原形毕露(其造型巨大的诡异断手隐喻邪恶)晴明内心战胜相柳以获得力量击杀师兄慈沐侍神们誓死守桥的承诺多组情节碎片式交错缺乏中心主旨
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1968年馬丁路德金被殺黑人生活仍然受壓女權冒起女性科學家數量增太空科技發展迅速人們對外星的探索和想像大增美蘇冷戰持續越戰又未結束社會恐懼不散文學方面六十年代有經典的《南极之恋演员表》所有以上種種加起來以當年流行的B級科幻模式包裝就成為這部電影了當年若在戲院看必定既親切又震撼