《家庭乱战》剧情简介
很快几十名水手一起将桅杆的帆布拉了下来舰尾处有水手搅起了铁锚的转盘只听嘎吱一声随着传身一阵颤抖漂浮在水面的庞然大物猛的顿住稳固的漂浮在海面...难道有人还要劫持犯人他左右张望见四周并无异常更加勃然大怒又是一下惊堂木：拖出去再打待到西班牙人受尽了苦头才被关押进了牢房只有那名会说汉话地牧师浑身伤痕累累地被令行关押因...
朕丑话说在前头若是将来大理寺有什么冤案错案可别怪朕不留情面大理寺是明朝的法律裁决机构相当于现代的最高法院周慕白目光一灼连忙躬身道：微臣必不负皇上...
《家庭乱战》相关评论
👑王小仙👑
若是功利主义的诉求婚姻对于女性不仅无利可图更多的几乎是一种不对等的剥削男性总是可以找借口出去搞事业来逃避自己的育儿义务广为流传的笑话是“下班后坐在停车场不回家是男性独处的闲暇时光”一点都不好笑诸如她父亲所言“我去沙滩上散步需要跟人交待吗这个自由都没有吗”他明知道不是散步沙滩的对错问题、他在混淆视听母亲是明白的“跟他初次见面冲他是个安静的人不曾想安是安静结婚三十年却没有开启过一次对话”我们都知道“对话”并非言语互动的简单行为而是婚姻中交谈内容的品质家庭乱战是否真诚、是否进入了灵魂的更深层次所幸母亲亦知父亲有他体己的优点从她对身后事的交待来看这段婚姻是对的而女儿从上一代的婚姻中也看到了作为现代女性的她这一代同样无法逃脱的某种权力束缚说到底依旧要真爱至上
香克斯呱
過去喜歡奉俊昊是因為他的戲寫實多餘類型包裝但現在奉俊昊的戲則已經是類型包裝多餘寫實商業類型元素常顯得太滿那些摩斯密碼之類的戲碼私以為其實過猶不及；荒誕的戲劇處境其實也很取巧掩飾了很多劇作合理性和人物面譜功能化的問題（尤其是富人家庭那邊倆孩子真的就是工具）整體還是不錯的算是商業結合現實議題的平衡呈現但誇到天上有地下無就恕無法認同了先不論風格化程度至少劇作上他並沒有過往好
鹿人廿四
上海不能拍怎么办道具全部从上海运到台湾、搭建新场景；煤油灯光不够亮拍出来太惊悚怎么办上面加灯打到煤油灯上造成光依然是煤油灯发出的效果；灯太亮怎么办换瓦数低的；白天有飞机声音怎么办全部晚上拍；晚上有火车怎么办再想办法人为降低环境噪音；前景切前景导致镜头衔接生硬怎么办缓慢淡出再缓慢淡入造成舞台剧的超现实效果；日本女演员说国语没办法演出情绪怎么办用日语讲台词再后期配音；日语口型对不上怎么办找上海话广东话都非常好的专家先根据日语嘴形写汉语稿子再请两种方言都极优秀的女演员配音…拍片的一切家庭乱战都是为了达到某种目的而使得问题显现、进而解决问题的过程解决问题需要合作而目的产生的源头（和解决方法的确定）是导演的判断
魏小雅
无论是最强烈的定义幸福的甜蜜家庭乱战还是最沉重的日积月累的伤痕都会渐渐模糊、下潜、沉积不会永远记得一清二楚也不会终于忘得一干二净只能稍稍想起、轻轻叹息既是时序回溯的记忆渊流也是时空凝结的地球之夜浪漫化与生活化、感怀和冷静被松居大悟以自己的直觉进行了调配和拼合但是当想象随时间回溯逐渐具体气息的微妙和人物的魅体反倒有所衰减让后段观感不如前段不过结尾的收束分寸意韵拿捏得恰到好处把持住了整体的能量时间的转场方式很简练又迷之生动很喜欢
高人聿之
柯南伯格自己可能没接受没想清怎么讲对现实人类极限也欠缺了解他自觉移挪来一些大胆概念却保守地使用大段对白来解释可惜这剥夺了人物和表演的空间让视听也不够极致并不是它没有满足我或者不想满足我而是它像男主的老泪一样让我无所适从
