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《借种》剧情简介
叶子不要说这么得罪人的话没准做饭菜的人就在附近坐着听到你说的话多伤心王锦绣往周围看看确定没有做菜阿姨小声对女儿说吃完午饭大家又坐着货车回去不像来时那么多人坐货车下...大人的饭菜不用她做小孩子的辅食她要负责幸好食堂里有适合小宝宝吃的食物她打好自己弄成泥,很方便的带小朋友去养殖场玩王锦绣没有事先通知过休息日当天...
丈夫今天六点后回家这会儿已经五点多了不怕越河回来王锦绣怕耽误送小吴岳回宿舍和妹妹聊了几句提醒妹妹先把饭吃了妹妹和妹夫吃饭的时候王锦绣把打听来的两个地址...
《借种》相关评论
郝小飞
少女白色的裙摆永远摆动得这么好看难以想象这么平和的环境大家购物的购物拍戏的拍戏建房子的建房子竟然全部都在经历地震的余伤好似精神的虚无永远无法控制这里的人青年唠唠叨叨的求爱拒绝资本暴力累积爱情婚姻本就不应该门当户对而是互帮互助价值观还是野蛮又可爱阿巴斯镜头下的伊朗乡村太简单质朴了戏与日常生活本就不可分离借种属于新时代的一位现实主义大师反反复复的镜头也暗含着他细细雕琢的日常浪漫跟他沉浸其中对电影祛魅体验人生延长三倍的快感那一瞬是天堂
鱼火锅
因为看了《借种》在先所以总是忍不住比较一下剧情相比之下自己还是比较喜欢东方美多些而且记人名和面孔也是自己的弱项另外这部给人的感觉是一边倒的形势按他们的实力随时都可以干掉另一方啊不像在冷兵器时代在手枪之后才改变了形势两种武器有着各自的魅力吧不过还是喜欢冷兵器多些
齐Null
女主在剧中看似是一个能动的主体实则却是一个被动的人物其本身是一个陷入他者之欲不断被他者之欲所推动而行动的人如与男友关系中他的主导位置、如骗取户口接受姥爷的提议、如她痛哭流涕接受男主求婚一方面她是事件的参与者但却又是一个低下的卑微者而这也使她不在具有现代女性的特质也就是说影片描述了一个女性面临的问题 但问题并非她自身解决的而是在传统男性为主导文化结构的推动与认同下得以解决的另一方面她虽被动却又有一件能动的事情既想保住孩子这也侧面的印证了故事并不是围绕女性或现实主义(如果说这是现实主义故事的话其冲突与反面人物又过于刻意与刻板化)而展开的 应该是孩子故事亦在言说当女性处在此种环境下的可能性总而言之 言而总之结尾已经明确道出了生吧 没问题
