《战卫华》剧情简介
正神是不会有具体的形象祂们正趋向于‘概念’我们只需要诵念神之名便可将信念传递到神明处可接着她却掀掉了自己的帽子环顾四周道：‘永恒照耀者’果然说得没...她举起镰刀朝蛇尾巨狼一指那些神孽就发起了冲锋使用各种各样的能力疯狂地攻击‘原初’攻击‘不死孽蛇’将它们扑倒喷出浊黄火焰将汐桐用元素腺体创造出来的神孽打回原型...
老人旁边一块有几道裂痕的电子板上浮现一些文字：尊敬的记录者你不说刹帝伽就在附近我们不跑远一点吗老人虽然没回头看一眼却像是知道那上面写着什么呵了声捧起茶杯说：刹帝伽肯定以...
《战卫华》相关评论
🎋糖纸
第一次了解到小熊维尼背后还有这样一段故事战后应激创伤的父亲在和儿子共同玩耍中渐渐愈合了伤痕同时也把这股抚慰人心的力量写了出来去感染了更多饱受战争创伤的大众剪辑很赞几处闪回恰到好处全场除了我目测都是老爷爷老奶奶不时有抽泣声战卫华是的这是他们的童年
飞行呀
冗长的民族学考据是我尤其喜欢原作的最大原因（这也是原作颇遭扣病的一点）电影把这部分给简略后为了弥补”污秽感“添加了一个商业性的结局战卫华这个做法是挺聪明的但结果就是造成影片在类型和套路上的矛盾浪费了一个杰出的伪纪实文本另外再次推荐原作人文社科类学者应该能发掘不少乐趣：）
陈冬瓜
海上影展*影城如同山水画的“旷观”视角缓缓移动的镜头成为了审美的游魂徐徐展开长卷中的时代、人相、风物拆与建、去与返、聚与合都在四季轮换中汇流成气韵丰沛的江河江泳-航行、拆楼-读信、园林-脚手架、赌场-众生相等长镜头有令人惊异的成色镜头内的空间调度（从侧拍岸到正面江）以及用声音完成的景别调度（群戏中的单人线）非常出彩可放进李屏宾之于侯孝贤余力为之于贾樟柯的序列中缺点可能也在于构造感太重演员的表现包括口音未能平衡日常感与戏剧性所谓的“意此言它”在文本上的线索欠圆熟（比如“孝”的意象）情感的传达更多来自意境的渲染而非人物的状态导演映后交流拍摄困于资金耗时很长（还借了高利贷）对景观的抢捉对素人演员的调教和其自身变化倒让影片有佳作偶得的珍贵气息
